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今年这四部来自女导演的参赛片,分别是玛缇·迪欧普(Mati Diop)的《大西洋》(Atlantique)、瑟琳·席安玛(Céline Sciamma)的《燃烧的女孩的肖像画》(Portrait of a Lady on Fire)、茹斯汀·特里叶(Justine Triet)的《西比尔》(Sibyl)以及杰茜卡·豪丝娜(Jessica Hausner)的《小小乔》(Little Joe)。这里面,前三位都是法国人,后一位则来自奥地利。她们中间,除了迪欧普是百分百的戛纳素人,第一次来到这里之外,另三位都是戛纳的常客,前作入围过“一种关注”或是影评人周等单元。当然,对比今年二月柏林电影节上17部参赛片有7部来自女导演的高达41%的比例,戛纳仍有相当距离,但正如福茂在过去六七年里反复多次所强调的,戛纳是果,而非因。明明全世界女导演数量只占全体导演数量7%,硬要电影节选片时做到50对50,实属本末倒置。他始终建议电影界要从源头上多想办法,由电影学院开始,就要多培养女导演才行。否则,硬要电影节保证女导演作品的比例,只会拉低作品的平均水准,沦为为平等而平等。

作者:佚名来源:来自互联网 浏览次数: 编辑:深指指数行情说明什么

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随着煤炭行业“全面转入结构性去产能、系统性优产能新阶段”,防过剩产能复产依然是《工作要点》提出的首要任务,要求对过去三年去产能煤矿实施“回头看”,坚决防止已经退出的产能死灰复燃,确保财政和审计检查发现的各类问题整改到位。

此次展览展出了日本美术的名品,如狩野永德画的《唐狮子图屏风》和永德最晚年的作品国宝《丝柏图屏风》,同时还有雪舟、尾形光琳、葛饰北斋等名家的作品,比较全面地展示平安时代到近代日本美术的名家,以及日本美术的发展与流变。

数字化设备伴随着他们的成长,网络渗透到他们的娱乐、教育、生活、自我表达和社交等方方面面,对网络有着天然的认同和接受度的本届青少年,可以说是“数字原住民”,也是真正意义上的“移动一代”。

展期:2019年5月10日—5月30日br />
但应认识到,对简历进行美化不代表可以罔顾事实、弄虚作假,掩盖自身的重大缺陷或伪造并不存在的工作经验和资历。否则,既有违诚实信用的交易和交往法则,也会导致用人单位受到误导,作出错误的用人决策。现实中,不乏有人求职心切,为迎合用人单位的特定招聘要求,故意填写并未获取的资质和工作经验,甚至伪造资质证书,以此蒙骗用人单位。。

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